Frank Beyer fue uno de los directores alemanes más importantes de la segunda posguerra, dirigiendo algunas de las películas más enérgicas e históricamente significativas de Alemania.

Beyer estudió cine a principios de la década de 1950 en la reconocida Escuela de Cine de Praga junto a Milos Forman, entre otros jóvenes cineastas checos cuyo cine haría eclosión en los sesenta, y se unió al estudio Deutsche Film-Aktiengesellschaft (DEFA) como director en 1957 a su regreso a la RDA.

Las relaciones de Beyer con el Partido Comunista de Alemania del Este, uno de los regímenes más duros dentro del bloque oriental, y la DEFA, que controlaba todos los aspectos de la producción cinematográfica, fueron siempre problemáticas. Aunque Beyer suscribía a los objetivos y las aspiraciones del socialismo, sus películas no escaparon a la censura política. Al mismo tiempo, el virtuosismo formal de estas películas y su abordaje crítico de algunos de los temas más sensibles para el período histórico en cuestión, despertaron una gran atención a nivel internacional.

Esta retrospectiva de una carrera que abarcó cuatro décadas y que conoció tanto la desgracia y la persecución como el éxito internacional, es una oportunidad para reencontrase con un gran director y con el cine de un país poco frecuentado.

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Huellas de piedras
[Spur der Steine]

La construcción de un inmenso complejo industrial es de vital importancia para la economía del país. Cuando se incorporan a la obra una joven técnica y el nuevo Secretario del Partido, el delicado equilibrio entre la dirección y los obreros se tambalea. En esta película, Beyer logra una fusión de recursos y un virtuosismo técnico admirable; sin embargo, fue prohibida por su contenido político después de su estreno y no volvió a exhibirse hasta noviembre de 1989.

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Cinco cartuchos vacíos
[Fünf Patronenhülsen]

Guerra Civil Española, año 1936. Cinco soldados de las Brigadas Internacionales son asignados para quedarse en las sierras españolas y detener al enemigo fascista, mientras que el resto de las tropas retroceden. Película realizada por el joven Beyer recién graduado de la escuela de cine, el film se inscribe dentro de la línea de producción de la DEFA que pretendía construir una tradición nacional y un linaje histórico para la RDA.

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Jakob, el mentiroso
[Jakob der Lügner]

En un gueto polaco, Jakob Heym se entera, por casualidad, del avance del Ejército Rojo y la pronta derrota de los alemanes. Corre a contarlo y sus interlocutores creen que tiene una radio escondida con la que escucha las esperanzadoras victorias soviéticas. A partir de ese momento, se ve obligado a inventar más y más noticias. Una de las películas más sutiles y elegantes que se hayan filmado sobre el holocausto, fue la única producción de la RDA seleccionada para competir en diversos festivales internacionales.

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La sospecha
[Der Verdacht]

Primer largometraje que realizó Beyer después de la caída del Muro de Berlín, cuenta una historia de amor que transcurre en la RDA a mediados de los años setenta. El padre de Karin, funcionario del partido, quiere que ella rompa con su novio Frank, ya que su historial político y criminal amenazan la floreciente carrera de su hija. La creciente presión de la familia, los colegas y de las autoridades estatales eventualmente obligaran a ambos a tomar una decisión.